Carlos Saura

Na festivalu v Cannes v roce 1960 se promítal Sladký život Federica Felliniho a Dobrodružství Michelagela Antonioniho. Ve stejné době debutoval Carlos Saura s realistickým filmem Páskové, který kritika označila jako film inspirovaný snímkem Luise Buñuela Zapomenutí (1950). Saura objevil Buñuela v roce 1957, kdy ho nadchly filmy On a Zločinný život Archibalda de la Cruz, ale film Zapomenutí neviděl. Toho roku na stejném festivalu soutěžil i Buñuel s jedním ze svých nejzapomenutějších děl: Dívka (1960).

Pere Portabella, producent filmu Páskové, seznámil Buñuela se Saurou a během festivalu byla dohodnuto natáčení snímku Viridiana (1961). O něco později se Buñuel objevil v roli kata ve filmu Pláč pro banditu, který Saura režíroval v roce 1964, a režisér z Huescy věnoval svůj snímek Peppermint Frappé (1967) památce starého mistra. Saura vždy obdivoval Buñuela a Buñuel vždy obdivoval Sauru.

Pokud si položíme otázku, co je v Saurových filmech Buñuelovo, odpověď je složitější. U filmů, které natočil mezi snímky Hon (1965) a Eliso, můj živote (1977), je možná vhodnější mluvit o vlivu Ingmara Bergmana. Dospělé dítě, které vzpomíná, jaký byl svět jeho dětství ve filmu Sestřenice Angelika (1973), nemá daleko k profesorovi v Lesních jahodách (Ingmar Bergman, 1957), ale navzdory severskému chladu některých Saurových děl je v jeho tvorbě cosi z Buñuelovy poetiky. Zajímavým vodítkem může být zkoumání toho, jak Saura ukazuje nízké vášně a jak se tyto stávají patologickými. Manžel voják ve filmu Starý dům uprostřed Madridu (1975) má v sobě cosi výrazně buñuelovského; je to bytost uvězněná ve svých nízkých vášních a odraz čehosi atavistického, typického pro nejarchaičtější aspekty španělské společnosti.

Druhým klíčovým prvkem může být role, kterou ztělesňují prvky fetiše, a to, jak slouží k odhalení něčeho skrytého. Mezi slepičími pařáty v ledničce ve Starém domě uprostřed Madridu a ortopedickou nohou v Buñuelově Tristaně není tak velký rozdíl. U obou tvůrců je cosi hluboce atavistického, co odlidšťuje hlavní hrdiny a mění je v predátory. Testosteron, přítomný ve snímku Hon, odráží patriarchální, násilnický a chorobný svět, nemá daleko k uzavřenému světu ve Viridianě, pohybujícímu se mezi starou šlechtou a podvodnou aristokracií. Tento svět, který si podmaňuje Viridianu, je stejným patriarchálním peklem mužů, kteří znásilňují Anu (Geraldine Chaplinová), cizinku v Saurově filmu.

Ángel Quintana

(Saura frente Buñuel. Caiman. Cuadernos de cine, č. 175, březen 2023)