Promítáme v Ponrepu
společnost pro queer paměť
↓
úvodní slovo: Marie Barešová
Otevřeně queer chování se v československé mainstreamové kinematografii před rokem 1989 nemohlo objevit. Řadu snímků posuzujeme zpětně prostřednictvím méně či více implicitních klíčů. Zajímavou interpretační výzvu představují filmy, v jejichž centru figurují dvě protagonistky či dva protagonisté stejného pohlaví. Soustavně připomínaným příkladem jsou samozřejmě Sedmikrásky Věry Chytilové, kde se hrdinky Marie a Marie vymezují vůči celospolečenské heteronormativitě.
Mladíci Tonda a Honza se ve filmu Finský nůž ocitnou v bezprecedentní situaci, která je propojí zdánlivě nezlomným poutem. Jejich společné putování ukazuje na křehkost lidských vazeb v mezních situacích, ale předkládá diváctvu také téma blízkosti mezi dvěma muži. O dva roky později ohledával podobnou zápletku, i když v jiných souvislostech, také František Vláčil ve svém filmu Údolí včel.
Film na Filmovém přehledu
Filmografické údaje
O filmu
| Rok výroby | 1965 |
|---|---|
| Země | Československo |
| Kategorie | film |
| Žánr | psychologický |
| Typologie | hraný |
| Minutáž | 72 min |
| Režie | Zdenek Sirový |
| Hrají | Karel Meister ml., Jaromír Hanzlík, Karel Engel, Jitka Zelenohorská, František Hanzlík, Jan Schánilec |
| Kamera | Jan Čuřík |
| Scénář | Zdenek Sirový, Jan Brandýs, Pavel Juráček |
| Střih | Jan Chaloupek |
| Architekt | Luděk Škuta |
| Hudba | Wiliam Bukový |
| Zvuk | Adolf Nacházel, Bohumír Brunclík |
Materiály k filmu
K nahlédnutí
Tyto materiály jsou chráněny autorským právem a není možné je využívat. Pro účely propagace projekcí rádi zašleme snímky z filmů k tomu určené.