Post tenebras lux

barevný, dlouhý, 115 min. Mexiko, Francie, SRN, Nizozemsko země původu, psychologický, experimentální, přístupný mládeži, 2-D, 35mm, DVD-K, Dolby Digital.

Původní název: Post tenebras lux. Výrobce: NoDream Cinema, Mantarraya. Koprodukce: Le Pacte, Arte France Cinéma, Foprocine, Imcine, Match Factory, Topkapi, Ticoman. Rok výroby: 2012. Premiéra: 28.2.2013. Monopol: Artcam. Mluveno: španělsky, francouzsky, anglicky. České titulky. – Film, který otevírá srdce.

AUTOŘI: Scénář a režie: Carlos Reygadas. Kamera: Alexis Zabé. Hudba: různé skladby a písně. Výprava: Gerardo Tagle. Střih: Natalia Lópezová. Zvuk: (design) Sergio Diaz; Gilles Laurent. Vizuální efekty: (supervize) Rodrigo Echevarría. Producenti: Jaime Romandia, Carlos Reygadas. Koproducenti: Rémi Burah, Arnold Heslenfeld, Jean Labadie, Frans van Gestel, Michael Weber.

HERCI: Adolfo Jiménez Castro (Juan), Nathalia Acevedoová (Natalia), Willebaldo Torres (Sedmý), Rut Reygadasová, Eleazar Reygadas (děti).

CENA: MFF v Cannes 2012: Cena za režii (Carlos Reygadas).

Nekonvenční snímek Post tenebras lux s intuitivně vystavěnou narativní strukturou se pohybuje v několika časových rovinách (jež je občas možné dešifrovat jen podle vzhledu postav). Osciluje po celou dobu mezi reálným dějem a představami a sny postav i tvůrce. Čtvrtý celovečerní film mexického scenáristy a režiséra Carlose Reygadase nechává vyvstávat iracionální mozaiku fantazie a časově neukotvených dějů a důsledně se vzpírá možným interpretacím i tázáním se po souvislostech řady scén, jež jako by byly převzaty ze zcela jiných filmů. Experimentální a krajně subjektivní dílo, založené mimo jiné na vizuální působivosti hornaté krajiny, zachycené výjimečnou kamerou Alexise Zabého, sleduje peripetie osudu manželského páru Juana a Natalie a jejich dvou malých dětí poté, co se přestěhovali z velkoměsta do rozlehlé moderní vily u horské vesnice, ale zároveň je osobní koláží režisérových vzpomínek, představ a dojmů, vypovídající o intimním vztahu k důvěrně známým prostředím a k nejbližším osobám (ve filmu hrají velmi přirozeně režisérovy děti Rut a Eleazar). Záběry exteriérů jsou v okrajích obrazu rozostřeny a spolu s formátem 4:3 vytvářejí svébytnou estetickou interpretaci magického prostředí krajiny mexického venkova. Syžet je sledem fragmentárních dějů, z nichž některé propojují postavy Juana a Natalie, jiné jsou zcela mimoběžné: například ragbyový zápas v anglické škole, bizarní a otevřené sexuální scény ve zvláštní sauně pravděpodobně kdesi ve Francii či postava zářícího ďábla, vcházejícího za noci do domu, vytvořená neumělou počítačovou animací. – Hlavní dějová linie vztahu obou manželů odhaluje kromě drsného prostředí, kam mladá rodina zjevně nezapadá, i manželskou krizi a skryté problémy, eskalující například v krutosti, jakou si Juan vybije na jednom ze svých oblíbených psů. Tato scéna nesmyslného násilí hned na počátku filmu v podstatě znemožní identifikovat se s mužem jako s kladnou postavou. Je sem zaklíněný i „příběh“ jednoho z vesničanů, který svým násilným činem způsobí tragédii. – Reygadas pojednává o tom, co zůstává skryté pod povrchem běžných životů: vizualizuje sny, touhy, pocity a vzpomínky postav. Záměrně však nenabízí klíč k rozlišení reality a snu. Od úvodní scény s malou Rut, jež se ocitá sama venku za soumraku a za blížící se bouřky na venkovském fotbalovém hřišti, kde se pasou krávy a koně a kde volně pobíhají psi, až po vyvrcholení v podobě krvavého deště je přítomné apokalyptické napětí, zrcadlící tvůrcovo prožívání dramatické mexické krajiny. Jako název snímku zvolil autor příznačně citát ze starozákonní knihy Jób (17,12: Obrátit usilují noc na den, v temnotě říkají: „Světlo blíží se!“) překládaný jako Po temnotě světlo. -jbh-

OBSAH: Holčička Rut na rozbláceném fotbalovém hřišti ve stmívající se krajině chodí mezi krávami, kolem pobíhají psi, na pozadí proběhne stádo koní. Přichází noc, blýská se, Rut je vidět jen jako silueta proti nebi ve světle blesků. – V noci do domu vejde světelná postava nahého ďábla s krabicí na nářadí a prochází se ztichlými místnostmi; nahlíží do dětského pokoje. Pozoruje ji malý chlapec. Ďábel vejde do ložnice rodičů a zavře za sebou dveře… – Horská krajina se utápí v mlze. Muž (Sedmý), který přijel na oslu, se v lese pustí do kácení stromu. – Manžele Juana a Natalii probudí dětský pláč. Hrají si s malou Rut a o málo starším Eleazarem. – Juan přivolá psy a jednoho z nich na verandě moderní vily uprostřed divočiny krutě ztrestá, ačkoli není jasné proč. – V provizorní chatrči se vesničané vzájemně svěřují se svými problémy: závislostí na alkoholu či prostitucí. Mladý muž přezdívaný Sedmý (Siete) přivede Juana a vypráví mu o své minulosti, kdy bil ženu a děti, které už léta neviděl. Juan mluví o své závislosti na internetové pornografii. – Chlapecký tým v Anglii se v šatně připravuje na ragbyový zápas. – Děti zapalují prskavky a lidé se vítají na rodinné vánoční oslavě na zahradě luxusní rezidence v Mexiku. Eleazar a Rut jsou o několik let starší. Mnoho dětí se vítá s prababičkou, která je obdarovává obálkami s penězi. Veselá společnost zpívá a baví se. – Lidé v sauně ve Francii poslouchají zvuky orgií ze sousedních místností. Juan a Natalia jsou v napjatém očekávání. Místnosti sauny, v níž se odehrávají orgie, mají názvy jako Duchamp nebo Hegel. Natalia se oddává v sexuálně explicitních scénách ostatním mužům. – Sedmý se domlouvá na pokácení starého stromu s mužem, který zde chce pěstovat kukuřici. Stromu se chce zbavit proto, aby se pomstil sestře. – Juan s Natalií si večer v hospodě povídají se sousedy z vesnice. – Na rodinném pikniku na pláži jsou Rut a Eleazar opět o něco starší, pak zase na stejném místě na pikniku je jim o několik let méně. Na pláž padá soumrak. – Natalia s Juanem se pohádají. Zdá se, že jejich manželství je u konce. – Juan s rodinou odjíždí autem na několikadenní cestu. Po chvíli se však vracejí, protože Natalia zapomněla u dveří kočárek. – Juan ve vesnici vyčítá Jarrovi, že místo aby hlídal jejich dům, baví se se svou rodinou. U domu pak přistihne Sedmého, jak vykrádá vilu. Nabídne mu, aby odešel, s tím, že na všechno zapomene. Zloděj ho však postřelí a uteče. – Loďka se prodírá hustým rákosím. Juan s dospělejšími dětmi střílejí na ptáky. – Vesničané hrají šachy, pijí pivo a kouří marihuanu. Baví se o Juanovi, který ztratil kus plíce, ale už se mu prý daří lépe. – Natalia je s dětmi v lese. – Nemocný Juan leží v posteli. Natalia ve vile zpívá a hraje na klavír, děti se jdou dívat na video. Na stole pod lahvičkami s léky leží fotografie mladého Juana z Anglie. Natalia se rozpláče u klavíru. Juan se ve vzpomínkách vrací do dětství. Žena se ho ptá, zda nechce zavolat policii. Manžel si však na nic nepamatuje. – Sedmý se u zanedbaného venkovského domku setká se ženou a dětmi. Vítá ho jen nejmladší dcerka, manželka Samanta mu dá jasně najevo, že sem přijela jen kvůli dětem. Kontaktoval ji Juan, který ji k návštěvě přesvědčil. – Sedmý jde do Juanovy vily. Děti si hrají u vypuštěného bazénku a řeknou mu, že tatínek zemřel. Vesničan se vrátí domů a zjistí, že Samanta s dětmi mezitím odjela. – Červeně zářící ďábel prochází interiérem vily (viz začátek). – V lese padají k zemi pokácené stromy. – Sedmý si na opuštěném fotbalovém hřišti dá ruce do týlu a náhle si utrhne hlavu. Z nebe prší krev. – Chlapci v Anglii rozehrávají ragbyový zápas a vzájemně se povzbuzují. -jbh-